《告成时候：湖人王朝兴起》是2022年3月正在HBO上映的，对这个结合的拍摄解析可谓是“别致、趁热”！

　　另一方面，本文仔细先容HBO剧集《告成时候：湖人王朝兴起》中：现正在美邦“运动类型”剧集的拍摄妙技、拍摄装备的改制、奈何诈欺众类型影相工具还原时间感、针对特按时间感的布光办理。从身手角度看过来，也是实质满满，绝对过瘾！

　　HBO剧集《告成时候：湖人王朝兴起》剧照：拉里·伯德Larry Bird，肖恩·帕特里克·斯莫尔（Sean Patrick Small）饰和埃尔文·“魔术师”·约翰逊Earvin “Magic” Johnson，昆西·以赛亚（Quincy Isaiah）饰正在 80年代凯尔特人和湖人的抗衡焦灼时摆好神情。

　　HBO新剧《告成时候：湖人王朝兴起》讲述了20世纪80年代洛杉矶湖人篮球队兴起的故事，该剧的修制走了一条特殊非正统的视觉道途。

　　“这条途便是：用半开玩乐、时而夸诞的叙事本领来讲述一个实正在故事。” 采访之初，联结出品人兼导演之一亚当·麦凯（Adam McKay）如此揭穿到。

　　这种本领是修制人麦克思·鲍伦斯坦（Max Borenstein）及其编剧们设思出来的。

　　细心复制的汗青时候涉及几十个为湖人兴起做出奉献的实正在人物与周期性地冲破第四面墙的笑剧场景自正在交错正在一齐，此结果就像“打碎篮板的扣篮”普通精巧。

　　《告成时候：湖人王朝兴起》剧照：被湖人选中后，“魔术师”由球队播送员兼总司理助理齐克·赫恩斯宾塞·加雷特 饰（Spencer Garrett），最左先容给音讯界；正在场的尚有新老板杰里·巴斯约翰·C. 莱利 （John C. Reilly）饰和老师杰里·韦斯特杰森·克拉克（Jason Clarke）饰。

　　麦克思说，一朝麦凯正在脚本中看到汗青精确性和笑剧性的调解行得通时，“我便认识到，就其气派和视觉结果而言，咱们会从这部剧中获取少许兴味。”

　　麦凯和两位影相引导——拍摄了试播集和五集正片的托德·班哈兹尔（Todd Banhazl）以及拍摄了别的四集的小米哈·马拉迈尔（Mihai Malaimare Jr.）——显露，他们的一大视觉对象是捕获麦凯所形容的“美邦的一个非常工夫”，以及跟着举动神圣体育王朝的湖人队再度起飞而爆发的“巨大文明转化”。

　　正如班哈兹尔正在他为该剧创作的“视觉圣经”中所言，其终极对象是缔造“一个美邦文明的混音带”。

　　本片影戏人们混杂了很众拍摄体例，以求缔造灯光师、邦际影戏照明协会（International Cinema Lighting Society）会员乔希· 汉斯莱（Josh Hensley）所说的“一个准确吻合年代特点的嵌入宇宙，同时操纵谁人时间的不完备之处、并将其增添到图像中。”

　　这一经过包含利用种种超35毫米、超16毫米和“Max”8毫米影相机拍摄全数剧集（闭于这种8毫米体例的更众讯息，请参睹本文下节“胶片-影相机名册”仔细先容），以及准确吻合年代特点的摄像机。

　　班哈兹尔声明说，其目标是杀青一种近似“20世纪70年代质感的后光视觉结果——闪亮、油润、宽裕颗粒感和手工修制感，苛重法子是利用谁人时间的用具和身手。”

　　《告成时候：湖人王朝兴起》剧照：正在一次集中上，巴斯向他策划买断的湖人老板杰克·肯特·库克迈克尔·奥吉 弗（Michael O’Keefe）饰先容魔术师

　　“为了到达特定的叙事目标，咱们正在场景中心插入分歧体例，让分歧的时候付与谁人年代的感受，或者为了修设能正在一 个场景中唤起不怜悯感的冲突。”

　　他赓续说道：“就像看到信念满满的魔术师（约翰逊）正在一个35毫米胶片大起落镜头中，然后用 Ikegami（复古影相机)拍摄，切换到一个更具薄弱感和情面味的低离别率特写镜头。”

　　马拉迈尔填充说，这种法子看待杀青该剧的一个苛重对象至闭苛重，即复制记号性的篮球影像，但具有亲密感。“我以为使 用复古摄像机和8毫米影相机打到了双重目标。”他说：“一个是心情上的——一种属于整体追忆的目标。另一个是剪辑上的，由于这些素材与档案中的影像格外吻合。

　　《告成时候：湖人王朝兴起》剧照：正在晚会的后期，冒失的湖人后卫诺姆·尼克松右，由真正的球员的儿子德沃 恩·尼克森（DeVaughn Nixon）饰演挑拨这位新秀，实行即兴的一对一对决。

　　当你看到来自摄像管的光迹时，你能够看出这与谁人时间为电视播放而拍摄竞争的式样有 众似乎。咱们试图找到光辉、尘土或瑕疵，以获取这种视觉结果——正在现在用当代影相机拍摄的图像中，这些东西根基上消散了。”

　　该剧的第二影相组的影相引导贾斯汀·卡梅隆（J u s t i n Cameron）助助班哈兹尔安排了一种法子，这种法子出席了对8毫米胶片和符适时间的Ikegami ITC-730A和HL-79影相机的自正在利用。

　　卡梅隆说，利用这些非常体例的对象是“缔造一种既能勉励心情反响又能唤起潜认识的怀旧的说话。到底上，这些体例的控制性往往最终酿成它们正在剧集演变经过中最为特有和最居心义的一壁。”

　　遵循最终决计，该剧的根基视觉结果将大致步武35毫米柯达埃克塔克罗姆胶片，并正在全数叙事经过中混杂利用其他体例。

　　“亚当和我最初思用16毫米埃克塔克罗姆胶片拍摄。”班哈兹尔说，“然而咱们很疾认识到，借使咱们利用16毫米拍摄的话，咱们正在剪辑中为图像升格或降格时就没有那么众灵敏度。而为了有更众灵敏空间，咱们试图找到让35毫米胶片看起来更像16毫米埃克塔克罗姆胶片的法子。

　　《告成时候：湖人王朝兴起》剧照：摄制组拍摄所罗门·歇斯（Solomon Hughes）的镜 头，他饰演卡里姆·阿布杜尔·贾巴尔。此时正正在拍摄卡里姆 的专利举动“天空之钩”。

　　因此，咱们把全体场景的曝光都进步一档，遵循场景须要，再使其曝光亏空半档到一档之间。班哈兹尔说，除了“正在后期中利用当代数码打点来微调咱们的光化学作”除外，拍摄团队还利用了一系列胶片（参睹文末“身手参数”）。

　　班哈兹尔赞誉了来自Company 3公司的调色师沃尔特·沃尔帕托（Walter Volpatto），正在协助步武怀旧感的埃克塔克罗姆胶片的视觉结果中所做的事情。

　　“我很早就认识到，咱们思要的不但仅是埃克塔克罗姆结果。”班哈兹尔说：“而是咱们追忆中正在冲印出的照片上看到的埃克塔克罗姆结果。咱们正在测试阶段创修的LUT是最终的“冲印结果”,用作最终调色和逐日素材的开始。”

　　“LUT行使于逐日素材中，然后咱们的逐日素材调色师约翰· 圣洛朗（John St. Laurent）会遵循须要实行特别的颜色校正。”

　　第一摄助戴维·埃兹尔（David Edsall）说：“然后，咱们将相通的用于拍摄的LUT行使于咱们的参考剧照中，这些剧照是用 Panavision Primo定焦镜头搭配Red Komodo影相机拍摄的。

　　咱们没有为每种菲林配置寡少的LUT，而是为故事中分歧时辰点修制了分歧的LUT。比如，当约翰逊依旧个孩子的时刻，拍摄的密歇根州画面就用了分歧的LUT。

　　马拉迈尔填充道，“正在片场，托德和我都利用了一台带LUT 的Red Komodo影相机。这台Komodo是咱们的视觉结果查抄机和测光外。”

　　该剧最终依旧将16毫米拍摄素材融入个中，苛重是为了拍摄篮球举动场景或餍足更小尺寸的须要。

　　鉴于拍摄体育运动所带来的挑拨（纵使是模仿的体育运动），利用重量较轻的影相机来拍摄这些场景也很苛重。

　　掌机约翰·莱克（John Lyke）是一名前职业直排轮滑和单板滑雪运发动，他被陈设正在洛杉矶中央影相棚的配景中踩着直排轮滑拍摄篮球举动镜头。莱克战术性地利用了一个精简的16毫米 Arriflex 416影相机拍完了全数情节。

　　《告成时候：湖人王朝兴起》剧照：掌机员约翰·莱克穿戴直排轮滑鞋拍摄动态篮球举动。

　　埃兹尔说：“影相机配有一个高清视频信号器、单个跟焦马达和一个5英寸的SmallHD 503显示器。”（影相机）搭配了Arri/Zeiss Ultra 16定焦镜头，经常偏向于利用9.5毫米、12毫米或14毫米镜头。

　　与此同时，A机掌机莎拉·利维（Sarah Levy）手持一台别的的Arriflex 416配高清视频信号，搭配佳能11-165毫米T2.5变焦镜头，拍摄队员聚拢、老师讲话和其他“竞技状况”的亲密画面。

　　除了试播集是用Arricam LT胶片影相机拍摄的，全体正片均是用Panavision Millennium XL2影相机拍摄的35毫米影像（主影相组持有四台，其他组尚有几台)。

　　他声明道：“正在外景戏中，咱们经常会正在11:1镜头上加一个2倍增倍器，如此咱们就有了一个48-550毫米镜头！咱们还带了一套Panavision Ultra Speed Zeiss MKII镜头，用于夜间和低光照境况下的拍摄。看待利用B机和C机（35毫米）手持拍摄的篮球专属画面，咱们经常会利用 Angénieux Optimo 28-76毫米镜头和45-120毫米轻量级变焦镜头。“

　　正在竞争日，咱们会用上8到14台影相机不等，以及4到6个影相团队。比方拍摄NBA总决赛时，用了四台XL2影相机、一台 （Arriflex）435影相机、两台16毫米影相机、五台Ikegami摄像机，以及两台8毫米影相机。

　　A机依旧是装备11:1镜头的XL2影相机；但采用手持影相时，A机团队的莎拉和戴维会利用一台配有（佳能变焦镜头）的416影相机来助助咱们打制（记录片气派）的感受，如此咱们就能够当年景镜头劈头，以特写镜头终了。

　　“篮球竞争经常由三台影相棚摆设并搭配变焦镜头上的XL2影相机拍摄，每个都搭配11:1镜头，是从竞争除外的角度拍摄的。然后，当球员仍正在竞争时，咱们会变动进入到竞争中去，A机团队（用416影相机）手持拍摄，B机和C机（XL2影相机）会转换为手持拍摄，利用Angenieux变焦镜头。看待下一场竞争的拍摄，咱们回到影相棚摆设，并正在竞争除外反复这一经过。其余，无论影戏影相机处于何种形式，Ikegami摄像机都市紧随其后，无论是影相棚摆设依旧手持拍摄，都市与主影相机们一齐。”

　　为该剧定制、重装和改装的（前身为）Beaulieu 4008的超8毫米影相机搭配了Angenieux 8-64毫米C口镜头。

　　这些影相机依然由Pro8mm公司维修和升级到配有更大的的8毫米进光尺寸（称为Max），这是一种专利体例，诈欺超8毫米胶片的最大负局部积，被安排为答应负片宽高比到达1.78:1。

　　该剧组添置了两台Max 8毫米Beaulieu 4008影相机，有时租用第三台。

　　《告成时候：湖人王朝兴起》剧照：来自剧集的一个8毫米镜头，画面左边有个齿孔

　　埃兹尔填充说：“咱们也有一个原型柯达8毫米影相机，咱们用得很少。” 利用胶片拍摄的35毫米和16毫米画面由Fotokem公司打点和扫描。Max 8毫米胶片由Pro8mm公司供给、冲印和扫描（4096×3112）。摄制经过中利用了1000众卷8毫米胶片。

　　“咱们最初的思法是将35毫米元素与少许往日视频混杂正在一齐，” 麦凯印象道，“但当咱们觉察咱们能够利用一台真正的复古影相机 Ikegami（参睹文内奇特先容）时，这是具有冲破性的。

　　托德和我立时就热爱上了它。用它拍摄就像进入了一台时辰呆板，结果看起来这样实正在。一朝咱们觉察了这一点，除了托德看待奈何打点埃克塔克罗姆视觉气派的思法以外，咱们得到了巨大冲破。

　　采用众种体例的法子真的很有助助，更加是看待篮球场景。”然而，仅仅是弄知道利用哪些Ikegami摄像机——以及找到它们、收复它们并使其依旧运转——就外明是一个巨大项目。

　　他声明说，他的团队最终拣选利用复古Ikegami ITC-730A摄像机，这种影相机流通于20世纪80年代早期，用于拍摄直播体育赛事。他最终找到了谁人时间的另一款Ikegami摄像机，型号为HL-79。

　　“我正在网上、eBay和外地货源都搜过管式摄像机。”埃兹尔印象道，“我能买到相当众的ITC-730A型号，但我只可正在不验货的境况下就直接添置，只指望它们还能利用。我有大约50%的告成率。咱们带着两台拍摄机和少许后备机进入赛季的拍摄，然后我又启用了一两台。咱们的团队格外特长维持这些复古摄像机——让它们远离明亮的光源，正在调剂拍摄间隙盖住镜头，并正在拍摄前给它们充实的时辰预热。”

　　只管利用复古摄像机很杂乱，但马拉迈尔指出，它们不止是餍足了影戏人们的需乞降盼望。“复古摄像机代外了咱们所描摹的时间。”他说，“我很疾认识到，举动摄制中完备的第三台摄像机，它格外适合拍摄特写镜头和心情霎时。这种视觉气派是准确吻合年代的，但正如托德所说，用于心情场景中会修设冲突；

　　它以其未加工的视觉结果夸大了这种心情，而用Ikegami摄像机拍摄篮球竞争使（举动）感受更实正在。” VFX挑拨这种影戏体例的混杂和搭配，奇特是正在篮球竞争镜头中，加上用复古摄像机拍摄的低质地图像，为来自Pixomondo公司和 FuseFX公司掌管这些镜头的VFX团队缔造了一个杂乱的视觉殊效打点经过。

　　视觉殊效总监约翰·海勒（John Heller）说，整部剧约有1600个视觉殊效镜头，个中约750个是特意拍球赛的。

　　海勒指出，正在论坛球馆（1999年之前平素是湖人队的主场）的场景中，独一现实搭修的配景是篮球场、一条边线和几排座位。

　　海勒称之为“篮球踪影”，它被360度的绿幕覆盖，以答应CG 团队天生大个别的球馆内景、豪爽人群和少许外景。这也答应影戏人们转化配景的视觉结果、细节和布光，以修制出天下其他场馆的替人。

　　成婚CG气派并转换为（经常正在统一场景中的）分歧影相机体例下的品格，是一项辛苦的后期修制工作。“每种影相机体例 都有分歧的颗粒感和进光构造，捕获光辉的式样也格外分歧。”

　　海勒说，“是以，转换CG境况时，咱们有许众事情要做，以确保这些境况中的全体布光和材质配置都能够挪动或转动，以步武每种体例的视觉结果。”

　　海勒以为班哈兹尔供给的显现每个场馆特定布光气派的“圣经”是无价的。“（咱们把它）发给供应商，以成婚布光气派、温度和颜色。”海勒说，“以我的经历，从视觉殊效的角度来看，众种体例的法子——利用分歧的年代影相机——使这部剧集尤为特有。”

　　马拉迈尔说，对剧情至闭苛重而且为湖人球迷所熟知的大无数篮球镜头都被分成几个个别，并正在豪爽排演后才实行拍摄。

　　他填充说，影戏人们付出了远大的勤劳，以确举荐动“不会显得太当代或偏离咱们的参考事物太远”。咱们会画出影相机的角度，并试图弄知道利用众少台影相机和哪些影相机正在咱们的受限边界内结果最好。

　　“有一个范围，”他赓续说道，“便是场馆的相当一个别是绿幕，咱们务必构想它最终的花式。另一个是忠于参考图像和角度，但答应咱们己方实行尝试，直到事务感受对了——既复制某 场竞争的视觉结果，又不要过于准确，免得使其变得太当代。”

　　死板师戴维·理查森（David Richarson）开荒的种种各样的装备正在篮球场景中阐发了功用，以便亲密地拍摄球场上的举动和特技。

　　《告成时候：湖人王朝兴起》剧照：正在湖人队对阵费城76人队的竞争场景中，打算拍摄一个挪动影相车镜头

　　班哈兹尔显露，个中有一个大型平台挪动影相车，可能容纳众台影相机，“轨道之间有足够的空间，如此球员就能够运球到格外亲近影相机的地方，同时轨道不会骚扰到扮演者的步法。”

　　“咱们正在挪动影相车上放了两台35毫米影相机——拍摄球员和 老师等人的前景镜头和特写镜头——或者加上低角度棱镜来拍摄球员步法，或者加上图像发抖器来拍摄出篮球触地的晃动，咱们有时也会出其不料地把咱们的8毫米影相机掌机员贾斯汀陈设正在个中。

　　“平板挪动影相车被寻常用作咱们拍摄每场篮球竞争的首要装备。”埃兹尔说，“A机和B机（均为XL2影相机）分辩放正在挪动影相车上，A机拍摄前景镜头，B机拍摄特写镜头。” 其他不寻常装备包含安设正在Technocrane遥控头上的Ikegami 摄像机。

　　其余，理查森修制了他所谓的“扫帚”影相机，现实上是一个带416影相机的轻型遥控头，能够从低角度盘绕球员，以“扫过” 的举动拍摄他们两腿之间的镜头。

　　“这个装备是把一个众孔转接板安设正在离地面几英寸的滑轮上，带一个电控头。”埃兹尔说， “ 它有一个带5英寸显示器的手柄，因此约翰·莱克能够穿戴直排轮滑鞋推着它转，而莎拉·利维能够长途操作云台摇移和俯仰—— 这是一项穷苦的工作，由于约翰要以竞争速率跟拍举动。“

　　戴维还安排了一个有转动球机制的体例,贯穿正在一个 Technocrane摇臂上。”班哈兹尔填充道,“如此影相机和球就能够正在球员之间‘通报’——球乃至能够从装备上发射到篮筐里。”

　　其余，卡梅隆还用Max 8毫米Beaulieu影相机拍摄慢举动素材。“咱们利用了种种用具来缔造8毫米影相机运动，包含黄包车、挪动影相车、滑床板和种种支架。”

　　他说，“当然，8毫米影相机没有视频信号——守旧安排上，它无法被组修与正在现场寓目及时素材。因此，能够遐思，为了依旧咱们的视觉说话一概，全体部分正在没有监督器的境况下永远须要疏通。”

　　“咱们实行了测试，分析什么能够代替卤素灯和特定年代的照明装备。”灯光师汉斯莱说，“守旧灯具须要太众的能量，它们会闪灼，而且（开闭时）须要豪爽的恭候时辰，酌量到咱们要挪动的速率，同时要范围颜色、亮度以及（卤素灯和场馆布光爆发的噪音），这成了一个真正的题目。

　　当灯具直接对着下方时，咱们利用的大型钨灯具和HMI灯具正在几分钟内就烧掉了包裹的外壳，这就带来了一个得不偿失的保卫计划。”

　　汉斯莱的办理想法是转向LED身手，这种身手最终成为他正在篮球竞争中的苛重布光用具：Cineo ReFlex R15，这是一种特有的灯具，中央有一个可挪动的六边形双色LED灯组，界限盘绕着反射掷物面，可输出15至75度视场角的光辉，咱们可能通过编程器操纵光束的颜色、强度和式样的同时，杀青大型强光/区域照明。”汉斯莱说，“当咱们将R15睡觉正在一个更大的矩阵中时，很鲜明咱们正正在寻找一个与80年代论坛球场中存正在的简直相通的色调的光源。微调光源的才智使咱们可能为客场竞争缔造分歧的视觉结果， 这有助于进一步使每个场馆的纤细差异更可托。这也让影相团队能 够正在360度边界内拍摄，而无需正在地面上睡觉任何一盏灯。”

　　“这是一种令人咋舌的混杂LED灯，还一律可控。”马拉迈尔说，“根基上能够用它复制从钠蒸汽到水银到金属卤素灯具的全体东西。咱们通过与R15并排睡觉实正在的灯具实行了寻常 的测试，咱们一律可能复制它们。”

　　海勒填充说，这种布光用具供给的有纤细差异的操纵是打制可托的视觉殊效的环节元素。“正在少许场景中，咱们把场馆举动一个一律照明的境况。”他说，“正在另少许境况下，球场是一律亮着的，不过当你到了看台时，灯光就黯淡了。可能操纵全体这些分歧的场景对咱们的告成格外苛重。”

　　班哈兹尔还歌唱了沃尔帕托和Company 3团队正在测试经过中的深度到场，自项目标最早几天起，“沃尔特从始至终都陪着我，从测试和创修全体视觉结果，到终极调色，这个经过中咱们正在影像中杀青了全体属于谁人年代的文雅的瑕疵。”

　　正在篮球竞争情节中,该剧寻常利用了 Ikegami ITC-730A摄像机——一台正在球场上手持拍摄，两台正在吊挂正在桁架上的遥控头上，尚有两台安设正在篮筐背板上，如此它们既能够举动配景，也能够遵循须要拍摄镜头。

　　第一摄助戴维·埃兹尔说：“咱们改装了Ikegami影相机的侧面，增众了一个众孔转接板，如此咱们就能够安设一个 Pix 240录像机、一个AJA模数转换器、一 个Teradek Bolt XT无线图传发射器和一台 Preston MDR-4。”

　　他指出，独一的各异是展示正在屏幕上的影相机，“它们务必依旧吻合影片的精确性，因此咱们不行给它们增添任何辅件。咱们将电源连线和合成视频信号贯穿到一个躲避正在屏幕外的小派力肯箱子里，内部有一个Pix录像机、AJA和 Dionic电池。为了致敬前湖人球员A. C .格林，咱们把这个录像机的配置热诚地称为 “始终牢靠”。这些摄像机都是固定主旨和固定焦距的。咱们会遵循须要正在分歧装备之间调剂镜头画面。”

　　与时间相符的Ikegami影相机被用来给篮球场景增 添一种“老式转播”的视觉结果。

　　“后主旨平素是一个题目，由于这些摄像机是庄重的眼部对焦。”埃兹尔说，“（跟焦员）加里·贝文斯（Gary Bevans）和（掌机） 贾斯汀·卡梅隆每次拍摄前都市获取环节的对焦标志，并正在每次拍摄时实行微调。

　　咱们还为贾斯汀卸下了目镜，如此他就能够利用7英寸的SmallHD 702显示器，给他 1.78和1.33的宽高比标志。Company 3对全体Ikegami影相机拍摄画面采用了从480 59.94到1080 23.98的一概法式，使剪辑团队可能无缝集成。”

　　“ 1.78宽高比用于视频中的叙事个别。”卡梅隆说，“1.33宽高比则有几个目标，但苛重是咱们通向准确吻合年代的电视（包含篮球转播）再创作的渠道。

　　跟着说话的开展，咱们缔造性地正在高宽比的拣选上变格式，玩得很起兴，冲破了咱们己方的章程。

　　比如，正在暂停时刻，咱们也许会觉察己方正在心情上与某个脚色共鸣，（这会是）1.78的叙事心态。然后，回到竞争中，1.33的播送地点和说话/变焦将盘踞主导。这是复古视频意思而特有的一壁！”

　　本期实质为《美邦影戏影相师杂志》2022-4月刊文《篮球天邦--HBO剧集《告成时候：湖人王朝兴起》混杂了众种拍摄体例》的编选；